Die Hochzeit des Figaro

Die Hochzeit des Figaro , italienische Le nozze di Figaro , Comic-Oper in vier Akten des österreichischen Komponisten Wolfgang Amadeus Mozart (italienisches Libretto von Lorenzo Da Ponte), die am 1. Mai 1786 in Wien im Burgtheater uraufgeführt wurde. Basierend auf Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais 'Stück Le Mariage de Figaro von 1784 , Mozarts Werk bleibt ein Favorit im Opernrepertoire.

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Hintergrund und Kontext

Als Mozart 1782 als Komponist in Wien seinen Weg machte, lud ihn Graf Orsini-Rosenberg, Direktor des Burgtheaters, ein, eine Opernbüffel zu schreiben. Der junge Komponist war am Hofe von Kaiser Joseph II. Günstig, hatte jedoch einen harten Wettbewerb mit etablierten lokalen Komponisten, darunter Antonio Salieri, Vicente Martín y Soler und Giovanni Paisiello. Mozart hoffte auf mehr Ruhm und finanzielle Sicherheit und wurde bei seiner Materialwahl von dem beispiellosen Erfolg von Paisiellos Il barbiere di Siviglia (1783) in Wien beeinflusst , der auf Beaumarchais früherem Stück Le Barbier de Séville (1775; The.) Basierte Friseur von Sevilla ). Dieses Werk wurde später auch zur Grundlage des italienischen Komponisten Gioachino RossiniDer Friseur von Sevilla (1816). Beaumarchais 'Fortsetzung war ins Deutsche übersetzt worden. Aufführungen des Stücks waren in Wien geplant, aber der Kaiser verweigerte die Erlaubnis, das Werk zu inszenieren, und erlaubte nur seine Veröffentlichung. (Joseph hatte von seiner Schwester Marie Antoinette von den Problemen gehört, die das Stück in Paris verursacht hatte.) Da Ponte, einer der Dichter des kaiserlichen Hofes, entfernte politischen Inhalt und übersetzte den Rest getreu ins Italienische - die geeignete Sprache für die Opera buffa dass Mozart komponieren wollte. Der Kaiser erlaubte dem Projekt, ohne Einwände voranzukommen. Mit Mozarts Meisterwerk einer Partitur war das Ergebnis eine witzige, aber tiefgreifende Geschichte von Liebe, Verrat und Vergebung.

Wolfgang Amadeus Mozart

Die Hochzeit des Figaro war in gewisser Hinsicht ein sofortiger Erfolg. Seine sprudelnde Ouvertüre, seine brillant gestalteten Arien, die Einblicke in die Persönlichkeit der Charaktere geben, die sie singen, und seine lebhaften und komplizierten Ensembleszenen eroberten die Herzen fast aller, die es miterlebten. Zugaben wurden so zahlreich, dass der Kaiser nach der dritten Aufführung des Werkes erklärte, dass, um den Abend auf eine angemessene Länge zu bringen, in jeder Oper nur für eine einzelne Stimme geschriebene Zahlen wiederholt werden könnten. (Wie sich herausstellte, wurde dieses Edikt möglicherweise nicht durchgesetzt.)

Das Haus in Wien, in dem Mozart und seine Familie zwischen 1784 und 1787 lebten;  bekannt als Figarohaus, komponierte er hier seine Oper Die Hochzeit des Figaro.

Partisanen von Mozarts Rivalen taten ihr Bestes, um die frühen Auftritte zu verderben. Orsini-Rosenberg hatte einen anderen Librettisten gegenüber Da Ponte bevorzugt, und er war nicht geneigt, die Produktion reibungslos zu gestalten. Spät im Sommer bemerkte ein lokaler Rezensent „den widerspenstigen Mob in der Galerie“, der immer noch entschlossen war, die Aufführungen mit Lärm zu stören. Der Journalist fügte hinzu, die Oper "enthält so viele Schönheiten und einen solchen Gedankenreichtum, wie er nur vom geborenen Genie ausgehen kann."

Die Oper wurde 1786 nur neun Mal in Wien aufgeführt, vielleicht weil Martín y Solers Una cosa rara (ebenfalls von Da Ponte auf ein Libretto gesetzt) ​​auf die Bühne kam und das Mozart-Werk im Wesentlichen beiseite schob. Die Hochzeit des Figaro machte bei seinen nächsten Aufführungen, später im Jahr 1786, in Prag einen bleibenden Eindruck. Im Januar 1787 reisten Mozart und ein Gefolge einschließlich seiner Familie auf Einladung nach Prag, um die Oper zu besuchen und Zeit mit lokalen Musikliebhabern und Förderern zu verbringen. er dirigierte mindestens eine Aufführung selbst. Ermutigt durch die positive Aufnahme der Oper, bat der Theaterdirektor Mozart, etwas Neues speziell für Prag zu schreiben. Diese Arbeit wäre die Oper Don Giovanni .

Besetzung und Gesangsteile

  • Graf Almaviva, ein Adliger (Bariton)
  • Gräfin Rosina, die Frau des Grafen (Sopran)
  • Figaro, der Kammerdiener des Grafen (Bariton)
  • Susanna, die Magd der Gräfin und Figaros Verlobte (Sopran)
  • Cherubino, eine Seite (Mezzosopran)
  • Doktor Bartolo, ein Arzt (Bass)
  • Marcellina, Bartolos Haushälterin (Mezzosopran)
  • Don Basilio, ein Musikmeister (Tenor)
  • Antonio, ein Gärtner (Bass)
  • Barbarina, Antonios Tochter (Sopran)
  • Don Curzio, ein Anwalt (Tenor)
  • Dorfbewohner, Bauern, Diener, Hochzeitsgäste

Einstellung und Zusammenfassung der Geschichte

Die Hochzeit des Figaro spielt im späten 18. Jahrhundert in der Burg des Grafen Almaviva in der Nähe von Sevilla (heute Sevilla) in Spanien.

Akt I.

Graf Almavivas Schloss in einem leeren Raum, in dem Figaro und Susanna nach ihrer Heirat leben werden.

Figaro misst einen Raum für sein Hochzeitsbett, während seine Verlobte Susanna ihren Brauthut anprobiert. Sie mag ihr neues Schlafzimmer nicht. Ihr Einwand verwirrt Figaro, denn das Zimmer liegt günstig in der Nähe der Schlafzimmer des Grafen und der Gräfin, denen sie dienen. Aber Susanna warnt Figaro, dass es für den Grafen, der mit ihrem Musikmeister Don Basilio plant, allzu bequem und nah ist, sie zu verführen. Die Gräfin klingelt für sie und Susanna geht. Alleine schwört Figaro Rache („Se vuol ballare, signor Contino“) und stürmt wütend davon.

Dr. Bartolo kommt mit seiner Haushälterin Marcellina herein. Figaro hatte einmal versprochen, sie zu heiraten, und Bartolo verspricht ihr, dass er einen Weg finden wird, Figaro an seinem Versprechen festzuhalten. Bartolo würde sich gerne an Figaro rächen, weil er zuvor seinen Plan, Rosina (jetzt die Gräfin) zu heiraten, vereitelt hatte. Bartolo geht, um sein Schema in die Tat umzusetzen. Susanna kehrt zurück, und Marcellina spart eifersüchtig mit ihr, dann geht sie verärgert. Die jugendliche Seite Cherubino kommt herein. Er sagt Susanna, dass er in die Gräfin verliebt ist, aber der Graf hat ihn mit der jungen Barbarina (Susannas Cousine und Tochter des Gärtners Antonio) erwischt. Cherubino kann seine romantischen Wünsche nicht enthalten („Non so più cosa son, cosa faccio“).

Cherubino versteckt sich hinter einem Stuhl, als der Graf ankommt, um Susanna um einen Tryst zu bitten, bevor er mit Figaro aus diplomatischen Gründen nach London geht. Aber seine Werbung wird durch die Ankunft von Don Basilio unterbrochen, und der Graf sucht ein Versteck. Er geht zu dem Stuhl, der Cherubino verbirgt, und zwingt den Jungen, auf den Sitz zu springen. Susanna bedeckt ihn hastig mit einem Tuch. Als der eifersüchtige Graf Basilio über Cherubino und die Gräfin klatschen hört, offenbart er sich. Basilio kommt natürlich zu dem Schluss, dass der Graf und Susanna in einer Beziehung stehen. Das ist alles zu viel für Susanna, die anfängt in Ohnmacht zu fallen. Der Graf und Basilio eilen ihr zu Hilfe und versuchen, sie auf den Stuhl zu bringen, auf dem Cherubino versteckt ist, aber sie belebt sie wieder und befiehlt sie weg. Der Graf schwört, Cherubino das Schloss verlassen zu lassen. Wenn Susanna Sympathie für den Jungen ausdrückt,Der Graf erzählt ihr, dass Cherubino schon einmal mit einer Frau erwischt wurde. Er erinnert sich, wie er die Seite in Barbarinas Zimmer unter einer Tischdecke versteckt fand, und hebt das Tuch hoch, das Cherubino verbirgt. Der Graf beschuldigt Susanna, mit dem Jungen zu reden.

Ihr Streit wird durch die Ankunft von Figaro und einer Gruppe von Bauern unterbrochen. Figaro führt sie dazu, das Lob des Grafen dafür zu singen, dass er den feudalen Droit du Seigneur abgeschafft hat, das Recht des Herren des Herrenhauses, in ihrer Hochzeitsnacht mit der Braut seines Dieners zu schlafen. Figaro lädt den Grafen ein, Susanna den Brautschleier als Symbol seines Segens für ihre Ehe aufzulegen, die später an diesem Tag stattfinden soll. Der Graf ist gezwungen zuzustimmen, aber er schwört privat, Marcellina zu helfen, stattdessen Figaro zu heiraten. Er bringt Cherubino auch aus dem Weg, indem er ihn in sein Regiment einzieht. Figaro neckt den Jungen, der nun sein Streben nach Frauen gegen die „Herrlichkeit“ des Krieges eintauschen muss („Non più andrai, farfallone amoroso“).