Der Klang und die Wut

The Sound and the Fury , Roman von William Faulkner, veröffentlicht 1929, beschreibt die Zerstörung und den Untergang der aristokratischen Compson-Familie aus vier verschiedenen Blickwinkeln. Faulkners vierter Roman, The Sound and the Fury, zeichnet sich durch seine nichtlineare Handlungsstruktur und seinen unkonventionellen Erzählstil aus.

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Struktur

Der Sound and the Fury ist in vier Abschnitte unterteilt. Die ersten drei werden aus der Perspektive der drei Compson-Söhne vorgestellt: Benjamin („Benjy“, geb. Maury), der „Idiot“; Quentin, der Selbstmordstudent; und Jason, der gescheiterte Geschäftsmann. Der vierte Abschnitt enthält einen allwissenden Erzähler aus der dritten Person. Alle bis auf den zweiten Abschnitt befinden sich im April 1928 im fiktiven Yoknapatawpha County, Mississippi.

Die vier Abschnitte überschneiden sich trotz ihrer formalen Unterschiede in wichtigen Punkten. Im Wesentlichen erzählen sie dieselbe Geschichte - die der schwer fassbaren Compson-Tochter Candace („Caddy“), die von ihrem Ehemann geschieden und von ihrer Familie verstoßen wurde, nachdem bekannt wurde, dass ihr Kind Quentin („Miss Quentin“) genannt wurde für ihren Onkel), war unehelich gezeugt worden. Als der beschämte Caddy 1911 den Haushalt von Compson verließ, nahm sie ihre Tochter nicht mit. Miss Quentin blieb bei der Familie, um als Compson erzogen zu werden. Obwohl ihre Anwesenheit allgegenwärtig ist, erscheint Caddy nicht wirklich in dem Roman. Sie wird durch die Erinnerungen ihrer drei Brüder rekonstruiert, von denen sich jeder auf unterschiedliche Weise an sie erinnert und mit ihr in Beziehung steht.

Zusammenfassung

Die Ereignisse des ersten Abschnitts von The Sound and the Fury finden etwa 17 Jahre nach Caddys Abreise statt. Der erste Abschnitt ist notorisch schwer zu lesen: Sein Erzähler Benjy ist geistig behindert. Der genaue Charakter seiner Behinderung ist nicht bekannt; Er wird manchmal als "Verrückter" oder allgemeiner als "Idiot" bezeichnet. Offensichtlich beeinträchtigt seine Behinderung seine Fähigkeit zu sprechen (er kommuniziert durch „Stöhnen“) und zu argumentieren. Es verzerrt auch sein Zeitgefühl, so dass er nicht zwischen Vergangenheit und Gegenwart unterscheiden kann. Benjy erlebt jede Zeit als Gegenwart und erzählt so alle Ereignisse, einschließlich und insbesondere Erinnerungen an vergangene Ereignisse, als ob sie in der Gegenwart auftreten würden. Die Ereignisse, die er als „Gegenwart“ bezeichnet, erstrecken sich über einen Zeitraum von 30 Jahren von 1898 bis 1928.

Benjys Abschnitt wird am 7. April 1928 eröffnet. In der ersten Szene des Romans suchen Benjy und sein Hausmeister Lustre nach einem verlorenen Viertel in der Nähe eines eingezäunten Golfplatzes. Benjy folgt Lustre, klettert durch einen Zaunbruch und wird an einem Nagel erwischt. Die Empfindung erinnert ihn an eine frühere Zeit (1902), als Caddy ihn abholte und durch den Zaun führte. Diese Erinnerung provoziert eine andere: Benjy erinnert sich an einen Friedhofsbesuch, um die Gräber seines Vaters und seines Bruders (1912 oder 1913) zu sehen. Der Ruf eines Golfspielers in der Nähe nach seinem „Caddy“ erinnert an weitere Erinnerungen an Caddy. Benjy erinnert sich an Caddys Hochzeit (1910) und Caddys Abreise (1911) sowie an den Anblick von Caddys schlammiger Unterwäsche am Tag der Beerdigung seiner Großmutter (1898).

In der vorliegenden Aktion kehren Benjy und Lustre in das Compson-Haus zurück. Dort sehen sie Caddys Tochter, Miss Quentin, die einen Jungen auf einer Schaukel umarmt. Benjy erinnert sich daran, wie Caddy vor einiger Zeit (1908 oder 1909) einen Jungen auf derselben Schaukel umarmte. Für einen Moment sind Mutter und Tochter für Benjy nicht mehr zu unterscheiden. dann sieht und schnappt Miss Quentin ihn an. Als Benjy das Compson-Haus betritt, wenden sich seine Gedanken seiner Kastration einige Jahre zuvor und den Ereignissen zu, die zum Verlust von Caddys Jungfräulichkeit führten (1909). Sein Abschnitt endet 30 Jahre vor Beginn in seinem Zimmer. Die Erinnerung an Caddy hielt ihn in der Nacht fest, als sie ihre Unterwäsche trübte (1898).

Der zweite Abschnitt beginnt am 2. Juni 1910 in Cambridge, Massachusetts, wo sein Erzähler Quentin die Harvard University besucht. Obwohl Quentin keine geistige Behinderung hat, pendelt Quentins Abteilung wie Benjys zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Die Handlungen der Gegenwart (hier 1910) sind Quentins, als er sich darauf vorbereitet, Selbstmord zu begehen. Quentins Vorbereitungen sind teils praktisch, teils symbolisch: Sie umfassen das Brechen der Uhr seines Großvaters, das Packen seiner Sachen, das Schreiben von Briefen an seine Lieben, den Kauf von Gewichten (zwei sechs Pfund schwere Bügeleisen), mit denen er sich ertrinken kann, und den Besuch der nahe gelegenen Charles River Bridge , wo er schließlich Selbstmord begehen wird.

Quentins gegenwärtige Handlungen stehen im Widerspruch zu seinen Erinnerungen an wichtige Ereignisse in seinem Leben, von denen die meisten Caddy oder Caddys Liebhaber betreffen. Einige Erinnerungen überwiegen: Die Erinnerung an die Nacht, in der Caddy ihre Jungfräulichkeit an Dalton Ames (1909) verlor; die Erinnerung an seine Konfrontation mit Dalton bei der Entdeckung von Caddys Schwangerschaft (1909); die Erinnerung an sein Treffen mit Caddys Verlobten, dem Bankier Sydney Herbert Head, den Caddy (1910) trotz ihrer Schwangerschaft durch einen anderen Mann heiratet; und die Erinnerung an ein Gespräch mit seinem Vater, in dem Quentin behauptete, er habe Inzest mit seiner Schwester begangen, obwohl er dies nicht tat (1910). Es ist impliziert, dass Quentins Erinnerungen - und insbesondere diese vier - seinen Selbstmord erzwingen. Quentins Selbstmord wird nicht erzählt; Sein Abschnitt endet, als er seinen Schlafsaal verlässt.

Der dritte Abschnitt von The Sound and the Furykehrt im Jahr 1928 nach Yoknapatawpha County zurück. Dieser Abschnitt - Jasons Abschnitt - wird einen Tag vor dem ersten am 6. April 1928 festgelegt. Im Gegensatz zu den beiden vorherigen Abschnitten ist Jasons Abschnitt unkompliziert und größtenteils linear: Er zeichnet seinen Abschnitt auf Präsentieren Sie Aktivitäten und Interaktionen, sowohl im Compson-Haus als auch im Hofladen, in dem er arbeitet. Im Mittelpunkt seiner Erzählung steht seine 17-jährige Nichte Miss Quentin, die, wie Jason sie beschreibt, ihrer Mutter sehr ähnlich ist: eigensinnig, rebellisch und promiskuitiv. Jason verachtet Miss Quentin (und sie ihn) - und doch verlässt er sich für Geld auf sie. Jeden Monat schickt Caddy Miss Quentin einen 200-Dollar-Scheck, den Jason abfängt und für sich behält. Seit fast 15 Jahren hält Jason dieses Schema unentdeckt aufrecht - bis zum 6. April 1928, als Caddy anstelle eines Schecks eine Zahlungsanweisung (die eine Unterschrift erfordert) sendet.und Fräulein Quentin erfährt endlich von der List ihres Onkels. Trotzdem hält Jason das Geld zurück.

Der vierte Abschnitt des Romans beginnt am 8. April 1928, zwei Tage nach Jasons Abschnitt und einen Tag nach Benjys. Der vierte Abschnitt wird in der dritten Person erzählt und konzentriert sich hauptsächlich auf Dilsey, den schwarzen Diener der Compsons. Am Morgen des 8. April beobachtet die Autorin und Erzählerin, wie Dilsey ihre Aufgaben wie gewohnt im Compson-Haus ausführt. Während sie das Frühstück zubereitet, spricht Dilsey mit Lustre, der ihr erzählt, dass am Abend zuvor jemand in Jasons Schlafzimmer eingebrochen ist. Augenblicke später wird entdeckt, dass Miss Quentin nicht nur Jasons Fenster zerbrochen, sondern auch sein Schlafzimmer betreten, das Geld ihrer Mutter gefunden, es gestohlen und aus dem Haus geflohen ist. Jason ist wütend, um sie zu verfolgen, kann sie aber letztendlich nicht fangen.

In Jasons Abwesenheit besuchen Dilsey, Lustre und Benjy den Ostergottesdienst in Dilseys Kirche. Der Besuchsminister predigt über Erlösung, und Dilsey, der an die Compsons und die Ereignisse des Morgens denkt, beginnt zu weinen. Sie überlegt: "Ich habe den ersten und den letzten Samen ausgesät ... Ich habe den Anfang gesät, und jetzt sehe ich das Ende." Dilseys Worte sagen das Ende des Romans voraus: Bald darauf beendet Faulkner ihn ereignislos und nicht schlüssig.

Ein Anhang zu dem 1946 veröffentlichten Roman beschreibt das Schicksal der überlebenden Compsons. Laut Anhang wurde Benjy 1933 in eine Anstalt eingeliefert; Jason zog in eine Wohnung über dem Vorratsladen; und Caddy zog nach Paris, wo sie zur Zeit der deutschen Besetzung Frankreichs (1940–44) lebte. Weder Caddy noch ihre Tochter kehrten nach Yoknapatawpha County zurück.

Kontext und Analyse

The Sound and the Fury wurde in der Zeit nach dem Wiederaufbau (1865–77) im postbellum American South geschrieben (und spielt). In diesem kritischen Moment der amerikanischen Geschichte war der Süden dabei, sich selbst und seine Werte ohne Sklaverei neu zu definieren. Bestimmte südliche Familien (normalerweise alte Landfamilien) weigerten sich, an diesem Prozess teilzunehmen. Stattdessen drehten sie sich nach innen; Sie hielten an ihren Traditionen und Werten fest - an vagen Vorstellungen von Ehre, Reinheit und Jungfräulichkeit.

Der Klang und die Wutdokumentiert den Niedergang dieser Familien. Die Compsons, wie Faulkner sie besetzt, sind direkte Nachkommen der Pflanzeraristokraten. Sie sind die Erben ihrer Werte und Traditionen, von denen das Überleben (oder das endgültige Aussterben) dieser südlichen Aristokratie abhängt. Die Compsons entziehen sich größtenteils dieser Verantwortung. Quentin tut dies jedoch nicht. Die Last der Vergangenheit liegt schwer bei Quentin, der als ältester Sohn das Gefühl hat, die Ehre der Familie Compson bewahren und schützen zu müssen. Quentin identifiziert seine Schwester als den Hauptträger der Ehre, die er schützen soll. Wenn er diese Ehre nicht schützt - das heißt, wenn Caddy ihre Jungfräulichkeit an Dalton Ames verliert und schwanger wird -, beschließt Quentin, Selbstmord zu begehen. Quentins Selbstmord in Verbindung mit Caddys Schwangerschaft beschleunigt den Sturz der Familie Compson. Immer noch,Seit fast zwei Jahrzehnten überlebt die Familie. Der Todesstoß wird am 8. April 1928 von Miss Quentin geläutet, die sich „mit einer Regenpfeife zum verschlossenen Fenster des Schlafzimmers ihres Onkels schwang“, das Geld ihrer Mutter nahm, „in der Dämmerung dieselbe Regenpfeife hinunterstieg“ und verschwand und nahm nicht nur das Geld mit, sondern auch den letzten Anschein der Compson-Familienehre. Am Ende des Romans liegt die Familie Compson in Trümmern und in größerem Maßstab auch die südliche Aristokratie.Die Familie Compson liegt in Trümmern und in größerem Maßstab auch die südliche Aristokratie.Die Familie Compson liegt in Trümmern und in größerem Maßstab auch die südliche Aristokratie.

Der Klang und die WutDie Form ist eindeutig modernistisch: Faulkner verwendet eine Reihe von Erzähltechniken, darunter unzuverlässige Erzähler, innere Monologe und unkonventionelle Syntax, die wiederkehrende Merkmale der literarischen Moderne sind. Faulkners Zeitkonzept, insbesondere wie es in seiner nichtlinearen Darstellung der Zeit zum Ausdruck kommt, ist ein Grund für Meinungsverschiedenheiten unter Gelehrten, die darüber streiten, welche unterschiedlichen Philosophien Faulkner in welchem ​​Ausmaß beeinflusst haben. Eine Reihe von Wissenschaftlern hat sich beispielsweise für eine Verbindung zwischen Faulkners Zeitkonzept und der vom französischen Philosophen Henri Bergson formulierten Theorie der Dauer ausgesprochen. Ein solches Argument macht Faulkner zu einer Reihe von von Bergson beeinflussten Schriftstellern der Moderne, darunter Joseph Conrad, Virginia Woolf, James Joyce und TS Eliot. Allein der Titel von Faulkners Roman drückt Faulkners Sorge um die Zeit aus.The Sound and the Fury hat seinen Namen von einem Monolog, der durch die Titelfigur von William Shakespeares Stück Macbeth gegeben wurde . In diesem Monolog reflektiert Macbeth die Zeit und die Sinnlosigkeit des Lebens:

Morgen und morgen und morgen

Schleicht sich in diesem kleinen Tempo von Tag zu Tag

Bis zur letzten Silbe der aufgezeichneten Zeit.

Und alle unsere gestrigen Tage haben Dummköpfe angezündet

Der Weg zum staubigen Tod. Raus, raus, kurze Kerze.

Das Leben ist nur ein wandelnder Schatten, ein armer Spieler

Das stolziert und ärgert seine Stunde auf der Bühne

Und dann ist nichts mehr zu hören: Es ist eine Geschichte

Von einem Idioten erzählt, voller Klang und Wut,

Nichts bedeuten.

Macbeths Worte hallten durch The Sound and the Fury , und einige Gelehrte haben festgestellt, dass sie durch die drei Compson-Brüder wörtlich gemacht werden: Benjy ist der „Idiot“, auf den sich Macbeth bezieht; Quentin, der "wandelnde Schatten", der "seine Stunde ärgert" und dann "nicht mehr gehört wird"; und Jason, der "arme Spieler", voller "Wut".

Veröffentlichung und Empfang

The Sound and the Fury wurde am 7. Oktober 1929 vom amerikanischen Verlag Cape & Smith in einem ersten Druck von 1.789 Exemplaren veröffentlicht. Es verkaufte sich nicht schnell; Der schwierige erste Abschnitt des Romans schreckte viele fähige Leser ab. Dies war keine Überraschung für Faulkner, der seinem Agenten vor der Veröffentlichung sagte, dass The Sound and the Fury "mit unterschiedlichen Farbtypen für die verschiedenen Zeiten in Benjys Abschnitt" gedruckt werden sollten, um den Text "einfacher" zu machen. Zu seiner Bestürzung wurde Faulkner gesagt, dies sei nicht möglich. (Dies wurde jedoch 2012 erreicht, als die Folio Society eine mehrfarbige Version des Romans in limitierter Auflage druckte.)

Die ersten kritischen Reaktionen auf The Sound und The Fury waren gemischt. Kritiker erkannten allgemein den Ehrgeiz und die technische Komplexität des Romans an und lobten ihn, aber sie fanden seine materielle Basis und, wie ein Kritiker es ausdrückte, "unwürdig der enormen und komplexen Handwerkskunst", die dafür aufgewendet wurde. Zum Guten oder zum Schlechten verglichen die Kritiker den Roman mit James Joyces Roman Ulysses (1922), der einen ähnlichen Erzählstil verwendete, der innere Monologe und Bewusstseinsströme beinhaltete.

Jahre nach seiner Veröffentlichung äußerte Faulkner seine Unzufriedenheit mit The Sound and the Fury . 1957 beschrieb er es Absolventen der University of Virginia als eine Reihe von Fehlern:

Und ich habe zuerst versucht, es mit einem Bruder zu erzählen, und das war nicht genug ... Ich habe es mit einem anderen Bruder versucht, und das war nicht genug ... Ich habe es mit dem dritten Bruder versucht ... Und das ist fehlgeschlagen und ich habe es selbst versucht - der vierte Abschnitt Erzählen Sie, was passiert ist, und ich habe immer noch versagt.

Doch heute gilt Faulkners „großartigstes Versagen“ (wie er es nannte) als wegweisender modernistischer Text und als Meisterwerk der amerikanischen Literatur des 20. Jahrhunderts.

Haley Bracken