Rigoletto

Rigoletto , Oper in drei Akten von italienischen Komponisten Giuseppe Verdi (Libretto von Francesco Maria Piave) , die am 11. März im La Fenice Oper in Venedig uraufgeführt 1851. Eng verwandt mit dem umstrittenen 1832 Spiel Le Roi s'amuse ( Der König Amuses als er selbst , auch in englischer Sprache als ausgeführt des Königs Narr ) von Victor Hugo, Verdis Oper wurde fast von der Bühne durch Zensoren gehalten. Mit Rigoletto erreichte Verdi ein neues Niveau in seiner Karriere; seine nächsten beiden Opern, Il trovatore und La traviatazeigen vergleichbare Kunstfertigkeit. Jeder der drei bleibt ein Grundnahrungsmittel des Opernrepertoires. Die bekannteste Arie der Oper ist „La donna è mobile“, in der der weibisierende Herzog von Mantua über die Unbeständigkeit der Frauen nachdenkt.

Koto.  Nahaufnahme des Musikers, der ein hölzernes Koto spielt (Musikinstrumente, Saiteninstrument, Japanisch, gezupfte Zither)Quiz Oh, was ist das für ein Sound: Fakt oder Fiktion? Die Sitar ist mit der Laute verwandt.

Hintergrund und Kontext

Verdi hatte 1850 zugestimmt, eine Oper für La Fenice in Venedig zu schreiben, wo Piave, einer seiner Lieblingslibrettisten, der ansässige Dichter war. Der Komponist war bestrebt, Hugos Le Roi s'amuse zu adaptieren , das er als "das größte Thema und vielleicht das größte Drama der Neuzeit" bezeichnete. Verdi sagte auch, dass die Titelfigur, im Stück Tribolet genannt, "Shakespeare würdig" sei. Der Komponist, Librettist und das Theatermanagement waren sich bewusst, dass es eine Herausforderung sein könnte, das Libretto durch den Zensurprozess zu bringen. Das Stück hatte 1832 uraufgeführt, wurde aber nach nur einer Aufführung verboten, als die französische Regierung, entsetzt über die respektlose Darstellung eines Monarchen, es für unmoralisch erklärte.

Verdi, Giuseppe

Norditalien wurde zu dieser Zeit vom österreichischen Reich kontrolliert. ( Siehe Italien: Die Wiener Siedlung.) Wenn Verdi eine Oper in Mailand oder Venedig, zwei Städten seiner Karriere, inszenieren wollte, brauchte er die Erlaubnis sowohl der österreichischen als auch der lokalen Behörden. Sehr früh in ihrer Arbeit am Libretto unter dem Titel La maledizione(„Der Fluch“) begannen Verdi und Piave, die Geschichte zu überarbeiten, um Probleme mit der Zensur zu vermeiden. Sie verwandelten den geilen und verkommenen König in einen Herzog, versetzten die Kulisse nach Italien und nahmen Anpassungen vor, um einige der schockierenderen Aspekte der gewalttätigen Geschichte zu verringern. Wie Verdi es sich gewünscht hatte, blieb der Antagonist des Herzogs jedoch ein grausamer buckliger Narr. Sie hatten nicht erwartet, Probleme mit der Zensur zu haben. Die hin und her gehenden Forderungen und Antworten, zuerst von der österreichischen Zensur und dann von den lokalen Behörden, gingen jedoch fast bis zur Eröffnung der Oper weiter. Unter dem endgültigen Titel Rigoletto wurde die Premiere gut aufgenommen. Zwei Jahre später bestand Verdi darauf, dass die Oper „das beste und effektivste Thema hatte, das ich bisher vertont habe“.

Rigoletto ist ein anerkanntes Meisterwerk, das Verdis umfassendes Verständnis seiner musikalischen Materialien demonstriert. Die Aktion läuft fast ununterbrochen ab, so dass das Publikum bei herkömmlichen Arien selten künstliche Pausen wahrnimmt. Das Orchester vermittelt Stimmungen und unausgesprochene Emotionen, vielleicht am bemerkenswertesten in der Sturmmusik des letzten Aktes. Sogar kleinere Charaktere werden musikalisch abgegrenzt - zum Beispiel durch charakteristische rhythmische, melodische oder harmonische Muster. Das Quartett „Bella figlia dell 'amore“ ist ein Wunderwerk der gleichzeitigen Charakterisierung, das sich wunderbar in den größeren Kontext einfügt. Als Victor Hugo Rigoletto in Paris sah, schrieb er selbst über das Quartett:

Wenn ich nur vier Charaktere in meinen Stücken gleichzeitig zum Sprechen bringen könnte und das Publikum die Worte und Gefühle erfassen könnte, würde ich den gleichen Effekt erzielen.

Besetzung und Gesangsteile

  • Der Herzog von Mantua (Tenor)
  • Rigoletto, der Narr des Herzogs (Bariton)
  • Gilda, Rigolettos Tochter (Sopran)
  • Sparafucile, angeheuerter Attentäter (Bass)
  • Maddalena, Sparafuciles Schwester (Mezzosopran)
  • Graf Ceprano, ein Adliger (Bass)
  • Gräfin Ceprano, Cepranos Frau (Sopran oder Mezzosopran)
  • Graf Monterone, ein älterer Adliger (Bariton)
  • Borsa, ein Höfling (Tenor)
  • Marullo, ein Höfling (Bariton)
  • Giovanna, Gildas Krankenschwester (Sopran oder Mezzosopran)
  • Höflinge, Adlige, Seiten, Diener

Einstellung und Zusammenfassung der Geschichte

Rigoletto spielt im 16. Jahrhundert in Mantua, Italien.

Akt I.

Szene 1. Der Palast des Herzogs von Mantua.

Bei einem großartigen Ball in seinem Palast rühmt sich der Herzog von Mantua seinem Gefolgsmann Borsa seines Plans, die Eroberung einer jungen Frau zu beenden, die seit drei Monaten jeden Sonntag in der Kirche ist. Er hat entdeckt, wo sie lebt, und jede Nacht sieht er einen mysteriösen Mann in ihr Haus eintreten. Der Herzog hat der Frau seine Identität nicht offenbart. Borsa bewundert unterdessen die Damen am Ball, und der Herzog ist besonders von der Frau des Grafen Ceprano angetan. Borsa warnt davor, dass Ceprano es der jungen Frau erzählen könnte, wenn er es herausfinden würde. Aber der Herzog kümmert sich nicht darum; Alle Frauen sind ihm gleich („Questa o quella“). Als Gräfin Ceprano vorbeikommt, flirtet der Herzog mit ihr und begleitet sie aus dem Raum. Rigoletto, der bucklige Narr des Herzogs, verspottet den mürrischen Grafen Ceprano, der ihnen verärgert folgt. Rigoletto gesellt sich lachend zu ihnen.

Der peruanische Tenor Juan Diego Flórez als Herzog von Mantua in Rigoletto, aufgeführt in Callao, Peru, 2008.

Marullo, ein weiterer Gefolgsmann des Herzogs, kommt mit einer großen Neuigkeit herein: Rigoletto hat eine Geliebte! Die Höflinge unterdrücken ihr Lachen, als Rigoletto mit dem Herzog ankommt, der dem Narren flüstert, Ceprano sei ein Schädling und seine Frau ein Engel. Rigoletto rät dem Herzog mit einer Stimme, die laut genug ist, dass der Graf sie hört, die Gräfin wegzutragen und ihren Ehemann einzusperren oder hinzurichten. Ceprano ist wütend. Der Herzog warnt Rigoletto, dass er zu weit gegangen ist, aber Rigoletto ist das egal. Die Höflinge und Damen genießen die Szene ungemein. Die Belustigung wird durch den plötzlichen Eintritt des Grafen Monterone unterbrochen, der den Herzog bedroht. Rigoletto verspottet ihn, weil er sich beschwert hat, dass der Herzog seine Tochter verführt hat. Monterone schwört empört Rache. Der Herzog befiehlt seine Verhaftung. Als er weggeführt wird,Monterone verflucht den Herzog und Rigoletto, weil sie über die Trauer eines Vaters gelacht haben. Rigoletto ist sichtlich erschüttert.

Szene 2. Eine Gasse vor Rigolettos Haus.

Rigoletto ist immer noch verärgert über Monterones Fluch. Ein fremder Mann, der finstere Sparafucile, spricht ihn an. Er enthüllt sein Schwert und bietet an, Rigoletto von dem Mann zu befreien, der ihn verflucht hat. Die attraktive Schwester des Mörders, Maddalena, wird das Opfer in ihr Haus locken, wo Sparafucile ihn leise hinrichten wird. Rigoletto lehnt das Angebot ab und Sparafucile sagt, dass er jede Nacht in der Gasse zu finden ist. Nachdem er ihn entlassen hat, reflektiert Rigoletto, dass sie gleich sind: Beide zerstören andere - Rigoletto mit seinem Witz und seiner bitteren Zunge, Sparafucile mit seinem Schwert („Pari siamo“). Er denkt noch einmal über Monterones Fluch nach und beschimpft die Natur, weil er ihn deformiert und böse gemacht hat. Er hat keine andere Wahl, als ein Trottel und kein Trost zu sein, als die Höflinge des Herzogs zu verspotten.

Rigoletto schüttelt seine Ängste ab und betritt den Hof seines Hauses, wo sich Gilda, seine kleine Tochter, in seine Arme wirft. Als sie bemerkt, dass ihr Vater beunruhigt ist, bittet sie ihn, ihr zu sagen, was los ist. Gilda, die ihre eigene Geschichte nicht kennt, möchte, dass er ihr sagt, wer er wirklich ist und wer ihre Mutter war. Rigoletto beschreibt seufzend seine verlorene Liebe, eine Frau, die ihn trotz seiner Deformität und Armut liebte. Leider starb sie und ließ Gilda zurück, um ihn zu trösten. Er wird ihr nichts anderes erzählen, nur dass sie sein ganzes Leben ist. Gilda akzeptiert seine Zurückhaltung und bittet um Erlaubnis, in die Stadt gehen zu dürfen, die sie noch nicht erkundet hat. Rigoletto weigert sich unerbittlich und fragt scharf, ob sie schon ausgegangen ist. Sie sagt nein und er warnt sie, vorsichtig zu sein. Insgeheim befürchtet er, dass die Höflinge Gilda finden und sie entehren werden. Er ruft nach ihrer Krankenschwester Giovanna.und fragt, ob jemand im Haus gewesen ist. Sie sagt nein und Rigoletto fordert sie auf, Gilda genau zu beobachten. Seine Tochter tröstet ihn mit dem Bild ihrer Mutter, die vom Himmel über sie wacht.

Rigoletto hört draußen etwas und geht nachforschen. Der Herzog, in bescheidenen Kleidern verkleidet, schlüpft in den Hof, versteckt sich hinter einem Baum und bringt Giovanna zum Schweigen, indem er ihr eine Geldbörse wirft. Rigoletto kehrt zurück und fragt Gilda, ob ihr jemals jemand in die Kirche gefolgt ist. sie sagt nein Er befiehlt Giovanna, niemandem die Tür zu öffnen, besonders dem Herzog. Der Herzog in seinem Versteck ist fassungslos zu entdecken, dass die Frau, die er wünscht, Rigolettos Tochter ist. Vater und Tochter umarmen sich und Rigoletto geht.

Gilda ist von Reue geplagt, denn sie hat ihrem Vater nichts von dem jungen Mann erzählt, der ihr in die Kirche gefolgt ist. Als Giovanna vorschlägt, dass er ein großer Gentleman sein könnte, antwortet Gilda, dass sie es vorziehen würde, dass er arm ist; sie gesteht, dass sie ihm in ihren Fantasien sagt, dass sie ihn liebt.

Der Herzog taucht aus dem Versteck auf, wirft sich Gilda zu Füßen und wiederholt, dass er sie liebt. Er fordert Giovanna auf zu gehen. Gilda ruft verängstigt nach ihrer Krankenschwester, aber der Herzog drückt seinen Anzug. Sie bittet ihn zu gehen, aber seine blumigen Liebesworte haben sie gefangen genommen. Sie gibt zu, dass sie ihn liebt und fragt nach seinem Namen. (Währenddessen haben Borsa und Ceprano draußen die Heimat des verachteten Rigoletto gefunden.) Der Herzog erzählt Gilda, dass er ein armer Student namens Gualtier Maldé ist. Giovanna kommt herein, um zu sagen, dass sie draußen Schritte gehört hat. Aus Angst, dass Rigoletto zurückgekehrt ist, fordert Gilda den Herzog auf, zu gehen. Sie schwören unsterbliche Liebe, bevor Giovanna ihn hinausführt.

Alleine denkt Gilda über den Namen ihres Geliebten nach und schwört, ihn für immer zu lieben („Caro nome“). Auf der Straße jedoch spionieren Ceprano, Borsa, Marullo und andere bewaffnete und maskierte Höflinge sie aus. Sie sind verblüfft über die Schönheit der Frau, von der sie glauben, dass sie Rigolettos Liebhaber ist. Währenddessen stürzt Rigoletto auf die Szene. Es ist zu dunkel für ihn, um zu sehen, wer da ist. Marullo identifiziert sich und sagt ihm, dass sie planen, Gräfin Ceprano für den Herzog zu entführen. Um dies zu beweisen, gibt Marullo Rigoletto den Schlüssel zu Cepranos nahe gelegenem Palast. Rigoletto mag den Plan und bittet darum, wie die anderen maskiert zu werden. Marullo verpflichtet sich - mit verbundenen Augen - und sagt Rigoletto, dass er die Leiter halten soll. Die Höflinge klettern die Leiter hinauf und in Rigolettos Haus. Sie ziehen Gilda schreiend aus dem Haus; Sie lässt einen Schal fallen, als sie sie ausziehen. Rigoletto,hält immer noch die Leiter, genießt zuerst den Witz, reißt dann aber die Augenbinde ab. Als er Gildas Schal sieht, schreit er: „Ah! Der Fluch!"

Akt II

Ein Salon im Palast des Herzogs.

Der Herzog, der entdeckt hat, dass Gilda genommen wurde, aber nicht von wem, schimpft gegen ihre Entführer und schwört Rache („Ella mi fu rapita“). Marullo und die anderen kommen mit der Nachricht, dass Rigolettos Geliebte entführt wurde. Der Herzog fragt amüsiert, wie es gemacht wurde. Dabei wird ihm klar, dass die entführte Frau Gilda ist. Er ist überglücklich zu erfahren, dass sie sie in seinen eigenen Palast gebracht haben, und er eilt davon, um sie zu sehen.

Währenddessen schlurft Rigoletto herein und singt von seiner Trauer. Die Höflinge geben vor, Mitleid mit ihm zu haben und fragen ihn, was es Neues gibt. Während er sarkastisch antwortet, sieht er sich nach Hinweisen um, wo Gilda sein könnte. Er findet ein Taschentuch, aber es gehört nicht ihr. Wenn er nach dem Herzog fragt, sagen sie, dass er schläft. In diesem Moment erscheint eine Seite mit einer Nachricht von der Herzogin. Die Höflinge wenden ihn entschieden ab und sagen zuerst, dass der Herzog auf der Jagd ist, dann, dass er gerade niemanden sehen kann. Rigoletto erkennt, dass Gilda beim Herzog ist. Die Höflinge verspotten ihn, weil er seine Geliebte verloren hat, aber er verrät, dass die junge Frau tatsächlich seine Tochter ist. Er versucht in den anderen Raum zu rennen, aber sie blockieren ihn. Er bedroht sie, aber ohne Erfolg ("Cortigiani"). Dann bittet er um ihr Mitleid, aber sie ignorieren ihn.

Gilda kommt herein und weint vor Scham. Rigoletto befiehlt den Höflingen zu gehen. Sie tun dies, aber sie bleiben in der Nähe, um ihn zu beobachten. Gilda erzählt ihrem Vater, wie sie einen hübschen jungen Studenten in der Kirche gesehen und sich auf den ersten Blick in ihn verliebt hat, wie er plötzlich seine Liebe zu erklären schien und wie sie bald darauf entführt wurde („Tutte le feste al tempio“). Rigoletto tröstet sie und sagt, dass sie gehen können, nachdem er getan hat, was er zu tun hat.

Monterone und seine Wachen kommen vorbei - der alte Mann wird ins Gefängnis geführt. Er spricht das Porträt des Herzogs an der Wand an und sagt, sein Fluch sei vergebens. Als Monterone geht, schwört Rigoletto, dass er gerächt wird („Sì, vendetta“). Er ignoriert Gildas Bitten, dem Herzog zu vergeben, denn sie liebt ihn trotz seines Verrats.

Akt III

Vor Sparafuciles Haus am Fluss.

Rigoletto fragt Gilda, ob sie den Herzog noch liebt; sie antwortet, dass sie ihn für immer lieben wird, weil er sie liebt. Um ihr das Gegenteil zu beweisen, führt Rigoletto sie zu einer Öffnung in der Wand von Sparafuciles Haus und fordert sie auf, zuzusehen. Sie kann sehen, wie der Herzog den Raum betritt und Sparafucile um ein Zimmer und etwas Wein bittet. Der Herzog singt von der Unbeständigkeit der Frau („La donna è mobile“). Auf Sparafuciles Signal kommt seine Schwester Maddalena nach unten. Der Herzog beginnt mit ihr zu flirten. Währenddessen kommt Sparafucile aus dem Haus, zieht Rigoletto beiseite und fragt, ob der Herzog leben oder sterben soll. Rigoletto sagt, dass er später zurückkommen wird, um dies zu besprechen. Sparafucile geht hinter dem Haus los.

Von außerhalb des Hauses beobachten Gilda und Rigoletto, wie der Herzog Maddalena verfolgt. Gilda ist in Qual, kann sich aber nicht losreißen, obwohl Rigoletto sie immer wieder fragt, ob sie genug hat (Quartett: „Bella figlia dell'amore“). Rigoletto fordert sie auf, nach Hause zu gehen, die männliche Kleidung anzuziehen, die er als Verkleidung für sie vorbereitet hat, und nach Verona zu fliehen; er wird morgen zu ihr kommen.

Nachdem sie gegangen ist, holt Rigoletto Sparafucile und zahlt ihm die Hälfte des Geldes für den Mord. Als Rigoletto sagt, dass er um Mitternacht zurückkehren wird, antwortet Sparafucile, dass dies unnötig sei und bietet an, sich darum zu kümmern, den Körper in den Fluss zu werfen. Aber Rigoletto besteht darauf, das selbst zu tun. Sparafucile fragt nach dem Namen des Opfers. Rigoletto antwortet, als er geht: "Er ist Verbrechen und ich bin Strafe."

Ein Sturm braut sich zusammen. Sparafucile betritt das Haus; Der Herzog und Maddalena flirten immer noch. Sie kennt den Plan und fordert den Herzog heimlich auf zu gehen, doch er weigert sich wegen des Sturms. Sparafucile nimmt sie beiseite und zeigt ihr das Geld. Dann lädt er den Herzog ein, über Nacht zu bleiben. Der Herzog stimmt zu und schläft ein, während er leicht seine Melodie „Frau ist launisch“ singt. Maddalena hat sich in den Herzog verliebt, aber Sparafucile konzentriert sich auf das Geld. Inzwischen verschlechtert sich der Sturm. Gilda taucht vor dem Haus wieder auf, als Mann verkleidet. Sie schaut durch den Spalt in der Wand und hört, wie Maddalena versucht, ihren Bruder davon zu überzeugen, den Herzog nicht zu töten. Sie schlägt vor, dass Rigoletto ihn stattdessen tötet, wenn er mit dem Rest des Geldes zurückkommt. Aber Sparafucile antwortet, dass er kein Dieb ist.Er schlägt vor, dass, wenn jemand anderes vor Rigolettos Rückkehr ins Haus kommt, diese Person an der Stelle des Herzogs sterben kann; Der Körper dieses Mannes wird dann dem Narren übergeben. Maddalena glaubt nicht, dass jemand in einem solchen Sturm kommen wird. Aber das gibt Gilda eine Idee. Als Madildalena um den Herzog weint, ist Gilda entschlossen, sein eigenes Leben durch sein Leben zu ersetzen. Auf dem Höhepunkt des Sturms klopft sie an die Tür und schreit, dass sie eine Bettlerin ist, die Schutz braucht. Sparafucile, der wieder an das Geld denkt, macht seinen Dolch fertig. Maddalena öffnet die Tür, Gilda kommt herein und Sparafucile schlägt zu, als alles dunkel wird.Als Madildalena um den Herzog weint, ist Gilda entschlossen, sein eigenes Leben durch sein Leben zu ersetzen. Auf dem Höhepunkt des Sturms klopft sie an die Tür und schreit, dass sie eine Bettlerin ist, die Schutz braucht. Sparafucile, der wieder an das Geld denkt, macht seinen Dolch fertig. Maddalena öffnet die Tür, Gilda kommt herein und Sparafucile schlägt zu, als alles dunkel wird.Als Madildalena um den Herzog weint, ist Gilda entschlossen, sein eigenes Leben durch sein Leben zu ersetzen. Auf dem Höhepunkt des Sturms klopft sie an die Tür und schreit, dass sie eine Bettlerin ist, die Schutz braucht. Sparafucile, der wieder an das Geld denkt, macht seinen Dolch fertig. Maddalena öffnet die Tür, Gilda kommt herein und Sparafucile schlägt zu, als alles dunkel wird.

Der Sturm hat nachgelassen. Rigoletto kommt und genießt den Moment der Rache. Als Mitternacht zuschlägt, klopft er an die Tür. Sparafucile informiert ihn, dass die Tat getan ist und zeigt ihm einen Sack mit einer Leiche darin, aber der Mörder weigert sich, Rigoletto ein Licht zu geben, anhand dessen er die Leiche identifizieren kann, bis er den Rest des Geldes bezahlt hat. Sparafucile schlägt vor, den Körper schnell ins Wasser zu werfen, aber Rigoletto will es selbst tun. Sparafucile nimmt das Geld und wünscht ihm eine gute Nacht.

Rigoletto ist überglücklich über den Erfolg seines Plans. Er ist gerade dabei, den Körper ins Wasser zu rollen, als er den Herzog sein Titellied aus dem Haus singen hört. Er klopft an die Tür, aber niemand antwortet. Dann schneidet er den Sack auf, um seine eigene Tochter zu enthüllen. Sie lebt kaum noch. Sie gibt ihre Täuschung zu, sagt aber, dass sie den Herzog zu sehr geliebt hat, und jetzt stirbt sie für ihn. Sie bittet Rigoletto um Vergebung und verspricht, für ihn zu beten, wenn sie mit ihrer Mutter im Himmel ist. Der trauernde Vater bittet sie, sich festzuhalten, aber sie verschwindet. Schreien: „Ah! Der Fluch!" er fällt über ihren leblosen Körper.